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致命女人類似美劇

互聯網 2021-04-23 09:55:45

作者:李雪蓓

新晉美劇《致命女人》自開播以來,在國內口碑和熱度不減,至今在豆瓣上保持著9.3的高分,遠超國外IMDB上的7.7分。作為影視劇的主要受眾之一,國內的成年女性觀眾表現出對這類婚姻現實題材劇集的極大興趣。

《致命女人》:多線敘事下的復仇循環

《致命女人》海報

《致命女人》講述了不同時期,住在美國加州帕薩迪納同一棟豪宅的三對夫妻的故事。60年代的貝絲嫁給了高中同學羅伯特,從此變成家庭主婦;80年代的社交名媛西蒙妮與紳士卡爾再婚,兩人共同經營畫廊;當代律師泰勒與編劇埃里達成開放式婚姻的契約……他們的婚姻各自面臨危機,最終以一場謀殺結束。

女性復仇主題先行

《致命女人》原名Why Women Kill,直譯為「女人為何殺人」。現譯名與本劇編劇馬克•切利的著名劇集《絕望主婦》異曲同工,簡明扼要但缺少懸念,而懸念正是推動劇情發展的重要元素。同樣講述婚姻中的一地雞毛,前作《絕望主婦》中是選擇自殺的妻子們,而《致命女人》中的女主角們則英勇果敢地在困境中向敵人舉起匕首。

「殺夫」的懸念不僅體現在劇名的設問上,播放片頭曲時的開場動畫也以車禍現場、跌落樓梯、血流成河等場景「劇透」了結局,第一集結束時女主角們更是以自白的方式拋出「為什麼女人要殺人?」「她殺了誰?」「她能逍遙法外嗎?」等一連串問題。這種懸念設置的方式恰似希區柯克與特呂弗對談時所提及的,「懸念是保持觀眾注意力最有效的方法……如果可能的話,必須事先告訴觀眾。」希區柯克以桌子下的炸彈舉例:如果觀眾知道炸彈將在一點鐘爆炸,牆上的鐘顯示此刻離一點還差十五分鐘,電影就給觀眾製造了十五分鐘的懸念,在這段時間內,觀眾就參與到場面中國並感到緊張。如果把謀殺視作這顆炸彈,從第一集開始觀眾跟隨劇情發展,等待謀殺發生的所有過程都是有效的懸念時間。《致命女人》正是緊緊抓住了「謀殺」這一核心元素,讓老套的出軌故事升級成為一場「事先張揚的謀殺案」。

《致命女人》:多線敘事下的復仇循環

《致命女人》劇照

在「謀殺」的框架下,本劇依然沿用了「女性復仇」的主題,但與傳統兩性二元對立的矛盾設置不同,女性在這裡並非始終是被壓迫的弱勢群體,一眾主角的多元身份和不同模式的婚姻關係顛覆了傳統的女性形象。而女性復仇在推動情節發展之外,也存在更為深遠的覺醒和反抗意義,這體現了劇集把女性作為主要受眾,在復仇的快感中滿足女性觀眾期待視野的策略。

多線敘事高潮迭起

作為一部僅有十集的迷你劇,在如此小的體量里以相同的篇幅展現6個主角,如何塑造豐滿的人物形象是制勝的關鍵。本劇選用多線敘事的策略,先以平行蒙太奇分別敘述各條線索的發展,又以同一空間聚集起不同時間發生的眾多事件。在妻子們同時發現婚姻出現裂隙的當晚,鏡頭拉遠,在別墅的正面全景中,三個女主角出現在同一畫面里,暗示其命運交疊。而在謀殺的高潮戲中,將所有主角同時放置於別墅客廳的調度和交叉剪輯,再次印證其命運重合。

其中,三條線索分別對應發生在不同年代的三段故事,而三個女主角又有著獨特的身份設定。60年代拘謹本分的全職太太、80年代刻薄浮誇的藝術名媛、當代幹練強勢的精英律師,分別由白人、亞裔和黑人演員飾演,不僅跨越時代背景,而且族裔覆蓋全面。她們面對丈夫欺騙時的不同反應,都受其性格特徵、身份地位和所處年代的限制,恰到好處地展現了不同時代女性群體的生存狀態,觀眾得以從女性處境管窺社會面貌。

《致命女人》:多線敘事下的復仇循環

《致命女人》劇照

巨大的信息量決定了本劇短平快的特徵,為了讓觀眾避免在年代和劇情間的切換中感到疲乏,編劇在每一集中都設置多個衝突點,幾分鐘一個「爆破」,吊足了觀眾的胃口。雖然在中後段由於劇情的刻意延宕,懸念和緊迫感稍有鬆懈,但無傷大雅。作為一部節奏明快的喜劇,其笑點主要靠戲劇化的衝突和誇張的表演呈現,並最終以黑色幽默消解了婚姻破裂的悲劇感。另外,每一集亦可獨立成篇,單集的開頭都會引入新的視角,如丈夫以第一人稱交代他們的相識過程;鄰居的一生見證了三段破裂的婚姻關係;太平間的醫生敘述對謀殺的看法等。同時,每集都會在結束時對片頭的敘述做出回應,無論就全劇還是單集來看,都結構完整,線索清晰。

關於不同年代女性故事的講述,電影《時時刻刻》也使用過類似的多線敘事策略,前者用伍爾芙的書串起女性面對的終極孤獨,《致命女人》用房子演繹了周而復始的婚姻悲劇。劇集結束時,貝絲把豪宅的鑰匙交給西蒙妮,西蒙妮交給泰勒,泰勒又交給了下一位即將殺死丈夫的新婚妻子。如此循環往複的男女糾纏里,女人們想殺死的,或許並不是出軌的丈夫或感情里的第三者,而是一整套的倫理規訓,是社會對女性的重重桎梏。(李雪蓓)

[ 責編:劉冰雅 ]
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