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上海迪士尼城堡簡化圖

互聯網 2021-06-14 17:42:45

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原文鏈接 《「新天鵝堡」建築解析:路德維希二世的童話世界怎麼建?》

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新天鵝堡作為迪士尼城堡的原型

本就自帶了浪漫美好的童話光環加上路德維希二世和茜茜公主二位的加持新天鵝堡成為了世界上最受矚目的城堡之一

應該有很多人了解新天鵝堡是因為周董的婚紗照或者迪士尼城堡,或許也有人和我一樣是因為童年時期看的電影《茜茜公主》。當然了這部電影並沒有出現新天鵝堡,這個城堡也不是茜茜公主住的,新天鵝堡的主人是茜茜的表親——巴伐利亞的國王路德維希二世。(看顏值就知道是一家人)

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路德維希二世名字太長了,以下統稱路二。

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歷史背景

在19世紀巴伐利亞有3座中世紀城堡廢墟先後被路二父子重建:天鵝堡(舊天鵝堡)、前高天鵝堡和后高天鵝堡(高天鵝雙子堡)。 19世紀初路二的父親馬克西米利安二世將舊天鵝堡重建並命名為高天鵝堡,19世紀末路二在高天鵝雙子堡的廢墟上重建了新天鵝堡。實際上在新天鵝堡修建時,路二將它命名為「新高天鵝堡」,現如今「新天鵝堡」的名字是在路二去世之後變更的。

所以這幾座和「天鵝」有關的城堡在名字上就有一個很有趣的「調包」

天鵝堡(廢墟)➡️高天鵝堡

高天鵝雙子堡(廢墟)➡️新高天鵝堡➡️新天鵝堡

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路二的新天鵝堡位於高天鵝堡不遠處,城堡修建時他時常在高天鵝堡遙望施工進度。兩座城堡坐落於阿爾卑斯山北麓阿爾卑斯湖畔,位於巴伐利亞州南部。

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新天鵝堡(左)和高天鵝堡(右)

關於新天鵝堡名字的來由,多數人都認為像傳聞中說描繪的那樣:茜茜向路二贈送了陶瓷天鵝裝飾品,由此路二以天鵝命名了自己的建築傑作。(電影裡面送天鵝的是茜茜的妹妹蘇菲)

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加上網傳多年的皇室八卦「茜茜公主與路德維希二世的戀情」給新天鵝堡知名度的又添了一筆濃墨重彩,讓人忽略了新天鵝堡真正的淵源——《羅恩格林》中的天鵝騎士和作曲家威廉·理查德·瓦格納(Wilhelm Richard Wagner)

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路二從小長大的地方高天鵝堡是一個巨大的中世紀壁畫庫,城堡里描繪中古英雄和德國神話的壁畫填滿了路二的童年時光。

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最令路二著迷的是高天鵝堡的天鵝騎士大廳,大廳的壁畫描繪了中世紀的英雄傳說:天鵝騎士羅恩格林踏上白天鵝駕駛的小船去拯救受難的少女。以及整個高天鵝城堡里不斷出現的天鵝元素的裝飾,讓愛好幻想的小路二時常想象自己長大時成為天鵝國王的樣子。

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高天鵝堡的天鵝騎士壁畫和天鵝裝飾物

瓦格納是路二自童年時期就一直關注的19世紀著名劇作家,路二15歲那年曾在慕尼黑的國家歌劇院接觸到了瓦格納的戲劇《羅恩格林》,並因此對戲劇與中世紀英雄傳說的狂熱更上一層,埋下了日後建造新天鵝堡的種子。

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1899年的明信片:Ludwig II 的天鵝騎士造型

在政治上屢屢失意造成了路二的避世心態,隨即將精力都轉向了藝術,新天鵝堡融合了路二終其一生的藝術追求:建築與戲劇,這是他以瓦格納戲劇為背景的童話王國。

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建築藝術解析

西方的19世紀是一個充滿了政治變革、江山易主、科技進步的時代,社會和經濟的革命改變了歷史進程的同時也伴隨著新審美的誕生,19世紀的建築風格不斷地復興過往,百花齊放。在各個國家的不同時期交疊出現新哥特式、新文藝復興式、新巴洛克、新羅馬式的建築風格,甚至一座建築也能復興過去所有的建築風格於一體。

新天鵝堡就是這樣的19世紀「混搭」建築。是建築師愛德華•里德爾(Eduard Riedel)和藝術家克里斯蒂安•楊克(Christian jank)的設計成果。楊克設計和繪製建築效果圖,里德爾負責保證建築的結構穩定和功能。(其實他們倆的關係更像今天的建築師與結構師的關係)

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新天鵝堡兩個版本的設計圖紙 ©Christian Jank曾為瓦格納戲劇設計過舞台布景的藝術家克里斯蒂安•楊克(Christian Jank)繪製的新天鵝堡設計圖深得視覺系的路二喜歡

楊克在新天鵝堡早期設計方案中,有諸多繁複的細節,在1874年建築師喬治•多爾曼(Georg Dollmann)接替里德爾後,城堡的外觀逐漸簡化,成為我們今天看到的樣子。

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新天鵝堡廊柱現狀和設計圖對比

最後是建築師朱利葉斯•霍夫曼(Julius Hufmann)於1884年主管整個城堡建設,想來路二這樣的甲方大業主是非常難伺候的。

羅曼元素

由於路二建造新天鵝堡的初衷是把他心中的戲劇與中古時期的英雄傳說落實到建築上,所以城堡的定位就是一座「中世紀騎士城堡」。

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新天鵝堡外觀

從城堡的外形上看,屬於羅曼復興式城堡。含有宮殿、暸望塔、樓梯塔、庭院、門樓、角塔和凸窗這些中世紀城堡的組成部分,城堡外立面隨處可見羅曼式廊柱。

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羅曼式廊柱

但新天鵝堡是側重於居住體驗和文化展示的19世紀復興式城堡,所以不需要中世紀城堡的防禦體系,例如堡內核心防禦主塔、堡外防禦炮塔、壕溝(護城河)以及城牆。

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中世紀城堡結構組成

在中世紀時期用於防禦的設施在新天鵝堡身上也變成了增添建築層次與美感的一部分,例如堞口、凸窗、角塔。

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1868年路二與弟弟奧托同游中世紀古堡瓦爾特堡(Wartburg)也獲得了新的靈感,新天鵝堡的歌手大廳就是瓦爾特堡歌手大廳的升級版,瓦特堡於19世紀大規模修復,在當時就已經算是名勝古迹了。

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註:羅曼式建築特指中世紀時期,日耳曼人將古羅馬建築特色與日耳曼文明相融合衍生出的一種建築風格。羅曼式建築源於古羅馬建築但不完全等同。由於中世紀之後城堡逐漸沒落,不是變成廢墟就是被改造成其他樣式,瓦爾特堡是為數不多的還能看到中世紀風格的城堡。

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瓦爾特堡外立面及地圖

另外也可以參考一下故事背景是中世紀的《權力的遊戲》裡面的紅堡。(整體是羅曼式城堡,小尖塔混合了一點哥特風)

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《權力的遊戲》紅堡概念設計

哥特元素

新天鵝堡的外立面也不全是取自羅曼式建築,還借鑒了哥特式建築的小尖塔。

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新天鵝堡尖塔

城堡在設計上側重於居住體驗,僅僅摒棄了中世紀城堡的防禦塔顯然是不夠的。羅曼式城堡出於防禦的需要,牆體高大厚重且開窗面積小,造成室內環境潮濕陰暗。追求美美美的新天鵝堡肯定不能這麼來,所以借鑒了哥特風建築的設計。

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新天鵝堡的哥特式凸窗和走廊

凸窗上的彩繪玻璃也是取自哥特式風格

除了國王寢殿的小凸窗是哥特式以外,寢殿里的傢具也都是哥特風格的雕花。

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新天鵝堡的國王寢殿

註:哥特式其實為羅曼式的一種延伸,為了減小牆體厚度、擴大開窗面積,在原有的羅曼式建築上採用了交叉肋拱、尖拱券和飛扶壁的設計,新型的技術變革使得哥特式建築獲得了尖拱高窗和高聳尖塔,同時對於開窗邊緣採用鑲邊、牆面分節的處理進一步弱化牆體的厚重感。整體的直觀感受:輕盈而向上,源自中世紀哥特式時代「向上升華、接近天國」的宗教觀念。如中歐第一座哥特式教堂——聖維圖斯大教堂(St.Vitus Cathedral)

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捷克布拉格總教 聖維圖斯大教堂

拜占庭元素

城堡的拜占庭元素主要運用在建築內部的王座廳。建築師朱利葉斯•霍夫曼(Julius Hufmann)除了主管新天鵝堡建築外立面的設計,還擔當城堡內各個房間的室內設計。王座廳的設計借鑒了典型的拜占庭建築:將圓形穹頂立於方形基座上。

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王座廳穹頂

王座廳的設計幾經變更,從1876年到1881年先後由愛德華•伊萊(Eduard Ille)和朱利葉斯•霍夫曼(Julius Hufmann)設計。在拜占庭式的穹頂下,霍夫曼融合中世紀的聖杯傳說,按照路二的「上帝恩典」的王權理念設計了相應的壁畫。但現狀的王座廳並沒有王座,因為王座廳尚未完工路二就已經去世了。

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王座廳壁畫

另外路二自己設計的王座廳的地板也是一絕,同心橢圓排列的動植物組成的馬賽克鑲圖樣,與橢圓穹頂形成呼應。

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王座廳地板和穹頂設計圖

馬賽克是一種用小石子、貝殼和玻璃等小碎塊拼合鑲嵌成的圖樣藝術,最早用於建築裝飾是在蘇美爾人的神殿牆上。在古希臘和古羅馬時期也有大量的運用,當時多用於基督教徒地下傳教的壁畫。東羅馬帝國的君士坦丁大帝登基以後使基督教合法化,馬賽克鑲嵌藝術得以大規模的宣傳,鑲嵌的材質也更多樣更昂貴,拜占庭的教堂都使用了大量的馬賽克鑲嵌畫進行裝飾,因此馬賽克幾乎成為拜占庭藝術不可分割的一部分。

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聖索菲亞大教堂

註:拜占庭風格源自「拜占庭帝國」,嚴格來說是以君士坦丁堡為中心的東羅馬帝國。拜占庭地處歐亞非三洲交界,是文明融合之處、兵家必爭之地。在羅馬晚期藝術風格的基礎上融合小亞細亞、敘利亞、埃及等近東藝術風格形成的拜占庭藝術風格,是具備一定的東方特色的古羅馬藝術繼承者。

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拜占庭建築的典範:聖索菲亞大教堂

《征服1453》之後已清真寺

摩爾元素

城堡的原方案中還有一個摩爾大廳,靈感來源於瓦格納戲劇中日耳曼傳說世界。但由於路二走得太突然,加上預算也不足,所以摩爾大廳最後並沒有落實。只能從紀錄片里看到模擬的摩爾大廳效果圖。

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摩爾大廳模擬效果圖

但其實我個人覺得按現狀來看,新天鵝堡內也不是沒有摩爾風,比如這些廳柱的幾何紋樣都偏向於摩爾風格。

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王座廳、歌手廳、會客廳的廳柱

註:摩爾藝術源自摩爾帝國,摩爾帝國是信奉伊斯蘭教的北非摩爾人越過直布羅陀海峽,在伊比利亞半島(今西班牙地塊)建立的伊斯蘭帝國。摩爾建築融合了基督教藝術,但仍屬於伊斯蘭建築的分支。如先後作為伊斯蘭教和天主教王宮的西班牙塞維利亞王宮。

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西班牙塞維利亞王宮

戲劇元素

路二對建築的藝術設計有他自己的一套,很少參考以往的建築,而是從中世紀騎士傳說和瓦格納的戲劇中尋找靈感。例如庭院的設計參照了《羅恩格林》歌劇的舞台布景。

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新天鵝堡庭院

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庭院設計圖和《羅恩格林》舞台

中世紀英雄傳說里羅恩格林的騎士紋章是 天鵝,中世紀時期舊天鵝堡騎士的紋章也是天鵝,所以馬克西米利安二世在重建城堡的時候保留並廣泛運用了天鵝這一元素,頗有「繼承天鵝騎士紋章」的寓意,路二年幼時也將自己視為真正的天鵝騎士。

加上路二建造新天鵝堡也是源於對瓦格納戲劇《羅恩格林》的狂熱,那麼必不可少的就是天鵝了。

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壁畫《羅恩格林的到來》

Villeroy&Boch 馬約利卡陶瓷天鵝

新天鵝堡的壁畫是舉國上下藝術家的力量所至,可與高天鵝堡像較。藝術家們除了負責壁畫、傢具等軟裝,還包括衛浴的造型,比如形態各異的天鵝外觀的水龍頭。城堡內還有很多雕塑和壁畫都來自於戲劇或者中世紀傳說,這裡就不展開細述了。

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建築工程解析

我曾被讀者朋友們誤以為是藝術生或藝術從業者,如今本章節我要說一下我本人的真實身份:土木行業基層勞工

那麼出於「職業病」的緣故,面對我非常喜歡的城堡,除了從美學角度去欣賞以外,城堡背後的工程設計與施工也是我關注的一部分。

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天鵝堡平面圖©Milbysmaps

從下到上依次為新天鵝堡1~6層的平面圖

城堡的選址

新天鵝堡是在中世紀的高天鵝雙子堡的廢墟上修建的,其實談不上重新選址。倒是可以分析一下這個位置。當初路二的父親買下舊天鵝堡的廢墟重建城堡,圖的就是這裡地處巴伐利亞和奧地利的交界,河網密布,自中古時期便是交通要塞。從衛星地圖上看,高天鵝堡和新天鵝堡依山傍水,的確實是不錯的位置。

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衛星地圖(上北下南)

但從中國風水的角度來說,說不上太好。實際上我國的風水理論並非街邊插旗小攤的江湖騙子的那一套歪門邪道,而是一門講究人與自然和諧的學問,並不局限於住宅選址。而且在住宅選址上的應用也並不局限於中國,在北半球都有行得通的地方。例如:坐北朝南、採光避風。

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新天鵝堡建築平面圖

根據山脊地勢修建整體朝向:東北—西南

新天鵝堡位於阿爾卑斯山北麓,從中國風水的角度看,本該是一覽無餘的向陽南面卻是延綿高聳的阿爾卑斯山脈,本該背風的北面卻是一覽無餘的大平原。

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中國傳統的陰陽理論在北半球通用之處

新天鵝堡位於山北,所以從一些照片上可以看到,冬季太陽尚未升高時新天鵝堡大半部分都被南面的大山遮住了陽光。

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新天鵝堡西南面視角

但在避風這一塊,新天鵝堡地處溫帶大陸性季風和溫帶海洋性氣候的過渡區,與我國主要受西伯利亞寒流影響的冬季不同,不必講究住宅的西北面避風,而且在夏季阿爾卑斯山恰好擋住了燥熱的南風。

以上是我個人理解(胡扯 )由於東西方氣候差異他們並不是像我們一樣講究住宅朝向,我只是單純覺得向陽的地方橫著一個大山有點礙眼。當然,這一點都不影響新天鵝堡的魅力。

炸平的施工基面

儘管項目開始時的定位是「重建高天鵝堡」,但最終實施的還是拆除廢墟再新建的方案。原高天鵝雙子堡分為前高天鵝堡和后高天鵝堡兩座小型城堡,分別坐落於駝峰形狀的山頂上。

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原高天鵝雙子堡廢墟手繪圖

舊堡的廢墟拆除完成後,1869年駝峰形山頂被炸藥炸平,形成一個4300平方米的施工基面。炸藥在當時是一個新玩意兒,路二為了加快工程進度還是堅持使用,畢竟19世紀中期巴伐利亞在經濟與科技上就已經處於領先地位。

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原高天鵝雙子堡廢墟照片

一個名為「少年」的小山脊

在炸平的施工基面上,岩體還下鑿了8米,用於建造城堡地基。

機械化的建材運輸

城堡建設初期因為預算緊張、山頂施工難度很大,加上路二每天的工地視察,且時常想出一些難以實施的方案,每一個項目參與者都壓力山大,因此兩位建造師辭職不幹了,最後接盤施工管理的是建造師戈特弗里德•森普爾(Gottfried Semper)。森普爾曾就職於慕尼黑宮廷,有劇場建設的經驗,精通當時的先進施工技術,還簡化了城堡的施工方案:磚塊砌築再外飾大理石面。減輕了建材運輸難度,也降低了工程造價。(註:建造師與建築師不同)

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新天鵝堡施工過程照片

物資的運輸動用了當時的先進玩意兒——蒸汽牽引機,蒸汽機把建材順著鐵軌從山谷西側運上山頂(照片左側可見鐵軌),技術由當時著名的德國蒸汽鍋爐監督協會TUV(Technischer überwachüngs Verein )負責。

皇家「業主項目部」

按照路二的要求,城堡的門樓是最先建好的。他要住到那兒去,方便每天監工。1872年城門樓最先竣工。

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城門樓竣工照片

我覺得路二已經身兼數職了:業主、設計、監理。雖然住在門樓里的公寓式的房間非常簡陋(對於他的千金之軀來說),但是這些現場監工的日子是他生前最快樂的時光。

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城門樓及其監工視角

鋼結構的運用

城堡的骨架接近完工的時候,路二又出了幺蛾子。原設計方案的王座廳,是兩座拱頂,路二突發奇想:只要一個。這樣的懸空開放式大廳在支撐問題上難倒了建築師,但是沒關係。幸虧有鋼鐵,當時鋼鐵已經逐漸在建築上被使用,有較成熟的技術手段。

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王座廳立柱

王座廳的穹頂和大廳底部均採用了鋼架結構,包括王座廳的立柱也運用了鋼鐵。這些看似古典雕花石柱都有一根鐵芯,將拱頂的壓力下傳。

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王座廳穹頂鋼結構

水暖電

19世紀的歐洲已逐漸普及下水管道,在給排水方面,新天鵝堡有完善的下水管道、能自動沖水的洗手間和擰開就有自來水的水龍頭。因為城堡連通了山谷中修建的蓄水池,利用高差形成的自然水壓使得整個新天鵝堡都有流動的自來水。

暖通方面,每個房間都由一個中央暖氣系統供暖。在廚房內有設置鍋爐房,由供暖裝置將鍋爐房送出的熱量傳達至每一個房間。

電方面,路二在書房安裝了巴伐利亞第一台電話機,房間內也有呼叫侍從的電動傳呼系統。(提一句,巴伐利亞第一座發電廠也是路二自己搞的)

勞動保護

對待施工的工人,路二也是與時俱進的。工人全面投保(放到現在就是五險一金齊全的農民工),有生病補貼和奔喪假。

作為當時的超級工程,每天動用2-300位石匠、泥瓦工和木工等人,不遇極端天氣不停工。單單建設初期第一年就耗材465噸大理石、1500噸砂岩和40萬塊磚。總之,工藝是先進的,設計是華麗的,工人勞保是完善的,路二的錢包卻是緊巴巴的。所以他去世后直到現在,新天鵝堡也沒有完全竣工。(所以他去世后一周城堡就像公眾開放參觀了,收點門票,填補財政缺口)

1892年城堡以簡化再簡化的形式完工,到現在許多房間和騎士泳池都是「毛胚」狀態,計劃修建的摩爾大廳和教堂也只停留在圖紙上。

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騎士泳池設計圖和模擬圖

在19世紀科技進步和歷代藝術復興的風潮下,歐洲中世紀的城堡獲得了新的重生。以新天鵝堡為代表的披著「中世紀」外殼的工業化城堡,是當時建築和手工藝的先驅。結合19世紀浪漫主義思潮下的童話故事,新天鵝堡深深影響著現代人們對於城堡的認知。這些利用進步的科技手段建造的中世紀復興式城堡,毫無過去中世紀城堡的陰暗與逼仄,是童話故事裡王子與公主的浪漫結尾。

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Sissi & Ludwig

路二不是一個合格的國王,他的才華或許能做一名藝術家。只可惜路二傾盡心血也未能在生前看到新天鵝堡這項建築藝術品的竣工。他曾說要做世人的一道迷,結果一語成讖,它的死因至今沒有公開定論,留給民間的街頭巷尾無盡的猜測。他和他的表親茜茜公主一樣,都是從小錦衣玉食卻又自恨生在帝王家的任性孩子。

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圖片來源與參考資料

1.書籍

《Neuschwanstein Castle》官方指南

《19世紀建築》北京美術攝影出版社

《古堡的祕密》聯經出版社(台版)

《圖說西方建築史》天津人民出版社

《西歐中世紀騎士的生活》河北大學出版社

《茜茜公主與匈牙利》上海書畫出版社

2.紀錄片

《國王的夢幻城堡》BBC

《超級建築:新天鵝堡》Phoenix

《Neuschwanstein》B1M

3.電影

《路德維希:諸神的黃昏》

《路德維希二世》

4.網站

Wikipedia

http://neuschwanstein.de

http://hohenschswangau.de

http://milbysmaps.com

facebook@Neuschwanstein

labavierapertutti.it

s2.germany.travel

http://3d-top-event.info/neuschwanstein/

新天鵝堡作為當時的藝術和工程的典範,我寫的短短一文實在難以說的詳盡,想要真正了解新天鵝堡的全部,可以詳細參閱以上資料。

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